Waiting for the anti-monument parade
Waiting for the anti-monument parade2010-2012
Wood, MDF, steel, textiles,
collage on paper on MDF, Fabrics mask
Variable dimensions
La jeunesse est un art
Jubiläum Manor Kunstpreis 2012
Aargauer Kunsthaus, Aarau
Si dans son travail Davide Cascio fait souvent référence aux utopies urbanistiques du XXe siècle,aux théories sociales et architecturales modernistes, son intérêt se porte autant sur les formulations les plus savantes et spéculatives, autant sur celles plus proches de la culture populaire imprégnée d’un ensemble de croyances, coutumes et rituels. Les références érudites à l’utopie individuelle de Yona Friedman plutôt qu’à l’esthétique vivante de L’Esprit Nouveau côtoient ainsi les références qui se réclament d’une iconographie décidemment plus populaire comme celle véhiculée par les revues de mode ou celle qui se dégage de ces masques qui renvoient aux traditions rurales et artisanales qu’on retrouve dans les salles d’un quelconque Volksmuseum. On pourrait déceler dans cette approche une tentative d’appréhender l’histoire suivant une lecture stratifié et non linéaire, une histoire qui se lit non seulement dans les récits institutionnels et dans les représentations officielles de la culture dominante, mais également à travers d’innombrables micro-histoires qui racontent les vicissitudes d’individus singuliers, les récits des cultures populaires et plus périphériques. C’est peut être dans ce sens qu’il faut entendre les mots d’Arturo Bandini qui accompagnent Anti-Monument : “the girl left, I loved her and she hated me, and this is my story. Ask the dust on the road. Ask old Junipero Serra on the Plaza, where his monument is, still lined with the marks I made lighting matches for the cigarettes I smoked and humanity which I have seen pass by”. Faisant allusion au langage formel du minimalisme, l’installation se présente comme une structure dont la performativité latente évoque la présence d’un objet rituel d’origine et fonction indéterminées. Le spectateur participe ainsi d’un travail pour ainsi dire suspendu, confronté à des objets d’utilité et de provenance incertaines, à des restes d’une performance passée ou à venir qui le laissent dans un état transitoire et ambigue d’où émerge l’idée d’un potentiel prêt à s’actualiser à travers des lectures plurielles et inédites.
Patrick Gosatti